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（中央社記者程啟峰高雄22日電）一艘漁船夾藏大批食蛇龜等保育龜活體今天全速馳往大陸，海巡在高雄港外海30浬處予以攔下，在船上起獲食蛇龜等保育類龜1149隻，並將孫姓船長等4名船員帶回偵訊。

海巡署南部地區巡防局所屬澎湖機動查緝隊數月前接獲線報，43歲的孫姓船長計劃私運自各地收購的食蛇龜等保育類動物銷往中國大陸。

專案小組經數月跟監、清查船筏，19日鎖定一艘CT2漁船，形跡可疑，該漁船日前自高雄報關出港後，專案人員即展開監控，今天上午該漁船突全速往大陸方向疾駛，專案人員認時機成熟，即上前攔查，並登船檢查，在船前甲舨漁艙查扣27個網袋裝有各種保育類烏龜，共計1149隻，交由中興大學收容鑑定。

專案小組並將孫姓船長等2名台籍船員及2名印尼漁工共4人帶回偵訊，全案將依違反野生動物保育法及懲治走私條例等罪嫌送辦，並擴大追查這批保育龜來源。

南巡局表示，近年大陸興起飼養、食用保育類烏龜風潮，需求量大增，國內不法集團見有利可圖，於是至各處林地山區高價收購以走私至大陸，以致食蛇龜等本土保育類龜遭大量獵捕，造成國內野生保育類烏龜越來越少。1051122

旺報【記者許昌平╱專題報導】

隨著大陸債轉股的推進，不良資產處理行業市場發展空間巨大，資產管理公司（AMC：Asset Management Companies；又稱壞帳銀行）前景看好，自10月10日國務院發布《關於市場化銀行債權轉股權的指導意見》以來省錢旅遊，地方AMC「海德股份」連日來在A股獲得熱捧，已經多日獲得漲停，在大盤疲弱的背景下，這種表現令人驚豔。

按照《指導意見》，銀行不能直接將債權轉讓為股權，應先轉讓債權，再由承接方轉股。AMC將是未來債轉股的主要實施機構，可說是此番政策的最主要受益者。申萬宏源指出，由於此次規定轉讓的是債權，而不僅僅限於已經不良的銀行資產，轉讓的範圍大幅度擴大。4大國家級和30家地方級AMC公司，未來業務空間巨大。

不良資產的持續攀升，作為「逆經濟周期產業」的AMC已成為各路資金爭相入股的標的。除了運營已經非常成熟的信達、東方、華融、長城四大國有資產管理公司外，近年陸續開業的地方AMC更值得注意，截至目前，已有30家地方AMC正式開業，包括26家省級AMC和4家地市級AMC，其中僅從年初至今就有8家地方AMC開業。從已開業的地方AMC股東結構來看全家旅遊訂房，除了地方國有資金外，但也有不少地方AMC的股東中有民資股東、上市公司股東、四大AMC及傳統金融機構的身影。

在政策力推債轉股背景下，相關的AMC概念股亦備受市場關注，近期走勢良好。其中，海德股份作為A股市場中唯一一家擁有AMC牌照的民營上市公司，股價已連續多日強勢拉升。海德股份擁有西藏地方AMC牌照，則是完全由上市民營企業海德股份籌建而成，並由其全資持股，海德股份也成為股市第一檔純AMC概念股票。

作為中國最大的資產管理公司，華融去年已經在港股上市。但不良資產經營業務仍是目前最主要的收入來源。年報顯示，華融2015年不良資產經營業務收入占收入總額的53.9%。中國華融總裁柯卡生表示，華融依託多年來積累的人才隊伍和技術優勢，創新設立不良資產收購基金，利用網路平台推廣處理資產，關注、識別被低估的債權資產和優質企業，有效提高不良資產經營收益和效率。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【本報訊】

《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。

說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得高級旅館是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」

有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」

（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）

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